“乘两会春风·谱发展新篇”新媒体沂蒙行:书法家周广聚的小楷艺术之美

 人海信息山东讯 4月15日,由多家网络新闻媒体组织开展的“乘两会春风·谱发展新篇”新媒体沂蒙行活动,走进著名书法家周广聚的工作室,倾听、欣赏、感受其蝇头小楷书法的艺术魅力。

 文化是一个国家、一个民族的灵魂。文化自信是一个民族、一个国家以及一个政党对自身文化价值的充分肯定和积极践行。没有文明的继承和发展,没有文化的弘扬和繁荣,就没有中国梦的实现。传承弘扬中华民族优秀传统文化,是这个时代赋予的重任。

 书法植根于中国传统文化土壤,是中国特有的一种传统艺术。中国书法历史悠久,书体沿革流变,书法艺术异彩迷人。从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书,至东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体,书法一直散发着独特的艺术魅力。

 周广聚,山东临沂人,周广聚,临沂市书法家协会会员,山东省书法家协会会员,1953年出生于山东临沂市,自幼酷爱书法,隶、楷、行、草诸体涉猎,尤擅蝇头小楷。在全国书赛获奖数十次,作品被海内外友人及寺院收藏。最有影响力当代书画艺术形象大使,中国书画艺术特级书画师,中国艺术名家书法专业委员会副主任。江苏文化研究院副院长,北京美阿国际艺术中心高级创研员,中国书画五百强书画家。作品入编中华国粹、纪念民族英雄岳飞、上海榜书国际巡回展等多部典籍。

 

 古人学书法有这一种说法:“学书须先楷法,作字必先大字。大字以颜为法,中楷以欧为法,中楷既熟,然后敛为小楷,以钟王为法”。

 周广聚介绍说,楷书也叫正楷、真书、正书。《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模。”故名楷书。唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权,其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范。

 

 小楷,顾名思义,是楷书之小者,1~3厘米的为小楷,创始于三国魏时的钟繇。他原是一位杰出的隶书大师,所作楷书的笔意,亦脱胎于汉隶,笔势恍如飞鸿戏海,极生动之致。惟结体宽扁,横画长而直画短,仍存隶分的遗意,然已备尽楷法,实为正书之祖。到了东晋王羲之,将小楷书法更加以悉心钻研,使之达到了尽善尽美的境界,也奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。

  一般说来,写小字与写大字是大不相同的,其原则上是:写大字要紧密无间,而写小字必要使其宽绰有余。也就是说:写大字要能做到小字似的精密;而写小字要能做到有大字似的局促,故古人所谓“作大字要如小字,而作小字要如大字。”苏东坡论书有“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢?因为我们通常写大字时,以为地位(面积)宽阔,可以任意挥洒,结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反,因为地空间太小,担心写不下就越难免要尽力局缩,往往局缩过当,反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象,极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话,正是针对这种神情而发,更是经验老到之谈。

 

 写小字的重心与笔画的配合,则与大字无大差异。至于运笔,则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐;大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋,也就是藏锋,收笔时用回锋;小字下笔时则不必用逆锋,宜用尖锋,收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横,起笔处或尖而收笔处则圆;写一竖,起笔或略顿,收笔则尖;撇笔则起笔或肥而收笔瘦:捺笔则起笔或瘦而收笔肥,同时也要向左向右略作弧形,笔画生动而有情致;点欲尖而圆,挑欲尖而锐,弯欲内方而外圆,钩半曲半直。运笔灵活多变,莫可限定。尤其是整篇字,要笔笔不同,而又协调一致,一行字写出来,错落有致,却又一直在一条线上,如是则行气自然贯串,望之如串串珍珠项链,神采飞扬。

 

 说到小楷名帖,周广聚如数家珍。尽管已是古稀之年,但对书法艺术的追求始终如一、孜孜不倦、乐此不疲。小楷字帖甚多,传世的墨拓中,要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时钟繇的《宣示帖》《荐季直表》,东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。还有元赵孟頫、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本。

 在此,让我们祝福周广聚老师:身体健康!艺术长青!书法技艺百尺竿头更进一步!

 

【责任编辑冯爱云】

创建时间:2023-04-18